新闻与写作

参考文献

(1)中国日报:《<2023中国网络视听发展研究报告>在蓉发布》,2023年3月30日,http://cn.chinadaily.com.cn/a/202303/30/WS64255a2ea3102ada8b236163.html,2023年12月24日。

(2)艾媒咨询:《2023-2024年中国微短剧市场研究报告》,2023年11月22日,https://www.iimedia.cn/c400/97005.html,2023年12月25日。

(3)吴迁:《微短剧:短视频的创新及其对电视媒体的启发——基于腾讯yoo视频的分析》,《传媒》2019年第22期,第54-57页。

(4)郭全中:《竖屏剧将是视频网站争夺的新领地》,《中国传媒科技》2019年第01期,第22-23页。

(5)电视指南:《短剧、竖屏剧、互动剧网生内容的混血时代!》,《电视指南》2019年第05期,第20-21页。

(6)朱天、文怡:《多元主体需求下网络微短剧热潮及未来突破》,《中国电视》2021年第11期,第63-68页。

(7)赵丽蓉:《使用与满足理论下的微短剧的发展研究》,《传播力研究》2020年第12期,第53-54页。

(8)徐亚新:《国内外微短剧对比分析》,《视听》2020年第07期,第53-54页。

(9)央视财经:《微短剧备案暴增600%》,2023年11月27日,https://weibo.com/tv/show/1034:4972702759583791,2023年12月26日。

(10)德塔文编辑部:《2023年上半年微短剧市场报告》,2023年07月07日,https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404920842185475061,2023年12月26日。

(11)人民网:《广电总局:完善常态化管理机制持续开展网络微短剧治理工作》,2023年11月15日,http://ent.people.com.cn/n1/2023/1115/c1012-40118808.html,2023年12月26日。

(12)吴岸杨:《界限消弭下的参与体验:网络微短剧的审美趋向》,《中国文艺评论》2022年第01期,第104-113页。

(13)祝光明:《场景化传播视角下的微短剧审美样态研究》,《中国电视》2022年第06期,第87-91页。

(14)张晗:《吸引力:新媒介环境下微短剧的叙事策略》,《电影文学》2022年第20期,第23-27页。

(15)顾晓璇:《竖屏时代的用户心理满足——竖屏微短剧叙事情节特征探究》,《采写编》2022年第06期,第26-29页。

(16)蒋淑媛、王珏:《时间压缩与空间折叠:网络微短剧的叙事嬗变和伦理审视》,《中国电视》2022年第05期,第67-72页。

(17)刘永昶:《小品、游戏与“白日梦”——论竖屏微短剧的戏剧特征及其文化逻辑》,《中国电视》2022年第09期,第66-71页。

(18)周思灼:《短视频平台“微短剧”传播特征、困境与对策——以“快手小剧场”为例》,《传媒》2022年第10期,第55-57页。

(19)陈海燕:《博弈与共生:网络文学与短视频产业联动的内在机制》,《贵州师范大学学报(社会科学版)》2022年第05期,第120-131页。

(20)龚家琦、周逵:《网络微短剧的产业生态和转型治理研究——基于“小程序”类网络微短剧的田野调查》,《中国电视》2023年第08期,第85-91页。

(21)(28)尤达:《短视频剧情化与网络剧迷你化——网络微短剧精品化发展的迷思与探索》,《中国电视》2022年第03期,第75-82页。

(22)胡泳、刘纯懿:《UGC未竟,AIGC已来:“内容”的重溯、重思与重构》,《当代传播》2023年第05期,第4-14页。

(23)[加]马歇尔·麦克卢汉:《理解媒介:论人的延伸》,何道宽译,北京:译林出版社,2011年版,第12页。

(24)Friedberg A,The Virtual Window:From Alberti to Microsoft,Cambridge,MA:MIT Press,2019,p.242.

(25)刘纯懿、胡泳:《屏幕世代的“观看”》,《当代传播》2024年第03期,2024年5月。

(26)南风窗:《咪蒙黑莲花遭下架,短剧的秘密曝光了》,2023年11月28日,https://new.qq.com/rain/a/20231128A05X7X00,2023年12月27日。

(27)Shaviro S,Post-Cinematic Affect,Winchester,UK:Zero Books,2010,p.123.

(29)网易科技:《爱奇艺龚宇:竖屏内容将变成未来的主流方向》,2018年10月18日,https://www.163.com/tech/article/DUDQP00P00097U7R.html,2023年12月28日。

(30)中国新闻网:《2018中国网络视听发展研究报告发布短视频“异军突起”》,2018年11月28日,https://baijiahao.baidu.com/s?id=1618362899639428313&wfr=spider&for=pc,2023年12月28日。

(31)最近神经科学中的发现支持了这一观点,即技术媒介化是人类认知进化的关键驱动机制。认知神经科学家梅林·唐纳德(Merlin Donald)在神经心理学和神经网络之父唐纳德·赫布(Donald Hebb)所提出的选择性突触增长模型的基础上,解释了扩展认知如何导致技术和人类心智彼此交织的共同进化。唐纳德认为用于符号表征的外部系统的发展导致了一种与达尔文进化论同等程度的认知进步。参见:Donald M,Origins of the modern mind,Harvard University Press,1993.自唐纳德提出技术性进化的理论之后,认知科学在理解神经可塑性和表观遗传性方面都取得了相应进展,越来越多的证据表明,被改变的外部环境也能在大脑的变体神经解剖学中产生相应的变化。参见:Quartz S R,Sejnowski T J,"The neural basis of cognitive development:A constructivist manifesto,Behavioral and brain sciences",vol.20,no.4,1997,pp.537-556;Doidge N,The brain that changes itself:Stories of personal triumph from the frontiers of brain science,Penguin,2007;Tollefsbol T,Transgenerational epigenetics,London:Elsevier,2014.

(32)Theweleit K,"Circles,Lines,and Bits",in CraryJ,Kwinter S,Incorporations.New York:Zone Books,1992,p.260.

(33)MacDougall R C,"Seeing In,and Out,to the Extended Mind through an Analysis of Page and Screen Reading",in Grabowski M,Neuroscience and Media:New Understandings and Representations,New York:Routledge,2014,p.99.

(34)Bolin G,Media generations:Experience,identity and mediatised social change,New York:Routledge,2016.

(35)Hoober S,"How Do Users Really Hold Mobile Devices?",2013.2.18,https://www.uxmatters.com/mt/archives/2013/02/how-do-users-really-hold-mobile-devices.php,2013.12.30.

(36)Hesmondhalgh D,Lotz A,"Video screen interfaces as new sites of media circulation power",International Journal of Communication,vol.14,2020,pp.386-409.

(37)李彪:《信息流广告:发展缘起、基本模式及未来趋势》,《新闻与写作》2019年第10期,第54-58页。

(38)(39)Steinberg M,Anime's media mix:Franchising toys and characters in Japan,Minneapolis,Minneapolis:U of Minnesota Press,2012,p.135,p.154.

(40)(48)[日]东浩纪:《动物化的后现代》,黄锦容译,台北:唐山出版社,2015,第65页、第175页。

(41)(42)[法]安德烈·巴赞:《电影是什么?》,崔君衍译,南京:江苏教育出版社,2005,第70页、第72页。

(43)库里肖夫实验(Kuleshov Experiment)是一项经典的电影实验,这个实验旨在展示影像的意义建构,常用来证明蒙太奇在电影剪辑中的效用。库里肖夫将一位男演员的面部镜头与三个不同的背景场景交叉剪辑在一起,尽管男演员的表情始终保持不变,但观众看到不同的场景时却产生了不同的情感反应和意义解读。

(44)中国青年报:《有力量的电影质疑人性本身》,2016年05月29日,http://zqb.cyol.com/html/2016-05/29/nw.D110000zgqnb_20160529_4-03.htm,2023年12月30日。

(45)[英]雷蒙德·威廉斯:《漫长的革命》,倪伟译,上海:人民出版社,2013,第57页。

(46)Freud S,"Mourning and melancholia",The standard edition of the complete psychological works of Sigmund Freud,vol.14,1917,pp.237-258.

(47)[法]亚历山大·科耶夫:《黑格尔导读》,姜志辉译,南京:译林出版社,2021,第6页。

(49)Bolter J D,Grusin R,Remediation:Understanding New Media,Cambridge,MA:MIT Press,1999,p.30.

(50)刘纯懿、胡泳:《人机逆转、叙事僵死与无事实时代——生成式革命的影响与危机》,《探索与争鸣》2024年第1期,第150-164+180页。

(51)刘纯懿、胡泳:《数字文艺批评的公共性意涵与公共领域平台化新变》,《文化艺术研究》2023年第6期,第37-47+113页。