| 1,787 | 37 | 201 |
| 下载次数 | 被引频次 | 阅读次数 |
从设备、空间、时间乃至行为,竖视频的观看方式与横屏时代相比发生了巨大变化。竖屏影像语言,是技术变革带来的视听语言发展与规范重构。竖屏影像往往会删繁就简,压缩视觉元素,将视觉重点放在1-2个主要人物身上,并着重展现其面部表情及神情动作。因此竖屏更倾向于展现个体化心理表达和亲密关系,呈现微小而非宏大的故事空间。从近年来出现的移动直播、微视频、视频博客等形态看,影像开始超越长期以来提高清晰度为主的发展方向,将社交性作为其融合创新的一大特征。拍摄方面,竖视频更多通过正面角度和第一人称镜头呈现"听我说"和"带你看"的角度。视听语言的变化背后,蕴含着深层的技术力量与社会驱动。
Abstract：(1)[法]雷吉斯·德布雷:《普通媒介学教程》，陈卫星、王杨译，清华大学出版社2014年版，第262页。
(2)[加]麦歇尔·麦克卢汉:《理解媒介--论人的延伸》，何道宽译，商务印书馆2000年版，第33页。
(3)艾媒数据中心：2013-2019中国手机用户数量[OL]https://www.iimedia.cn/c1061/68332.html,2020-2-3。
(4)抖音日活用户破6亿计划未来一年让创作者们赚800亿.快科技[OL]https://www.gamersky.com/tech/202009/1321164.shtml,2020-9-15。
(5)喻国明、杨颖兮：《横竖屏视频传播感知效果的检测模型--从理论原理到分析框架与指标体系》[J]，《新闻界》，2019年第5期，第11-19页。
(6)陈欣钢、翁旭东：《社交视频：影像功能转型与生活方式变迁》，《当代传播》，2020年第2期，第99-102页。
(7) KLEINL R.Creating virtual product experiences:the role of telepresence[J].Journal of Interactive Marketing,2003,17 (1):41-55。
(8)[美]约书亚·梅罗维茨：《消失的地域：电子媒介对社会行为的影响》，肖志军译，清华大学出版社2002年第1版，第68页。
(9)刘丹凌：《形象的焦虑:数字美颜、自我物化与后人类剧目》[J]，《西北师大学报(社会科学版)》，2019年第4期，第48-55页。
基本信息:
中图分类号:G206
引用信息:
[1]陈欣钢,任毅立.视听语言的破与立：从传统影像到竖视频[J].新闻与写作,2020,No.438(12):56-60.
基金信息:
中央高校基本科研业务费专项资金资助，项目编号：CUC17A50
2020-12-05
2020-12-05